Olifr M. Guz (1967–2020): Liebe beisst an seltsamen Stellen
Der Schaffhauser Musiker Oliver Maurmann alias Olifr M. Guz hat wie kein Zweiter in der Schweiz mit allen denkbaren und noch so abseitigen Musiken die kleine Welt ins Grosse erweitert und die grosse Welt im Kleinen gespiegelt.
Die Liebe im Hassloch hat kein Ende, der vielstimmige Chor im Idiotental singt mit einer Ausdauer, die ihm niemand zutraute. Im Fluss der Tränen scheppert ein Gelächter, das noch im Weltraum zu hören ist. Und auf allen Kanälen tauchen seine Lieder auf, berühmtere wie «Countrymusik», «Parisienne People» oder «Freundin», aber auch die leicht vergessenen wie «Stilles Haus», «Second Hund» oder eben: «Idiotental II».
Schnell verliert man sich im Riesenwerk von 45 Tonträgern und über 500 Songs, und in Liner Notes, zum Schreien komisch: «Das Thema ‹Musik› birgt ähnliche Fallen wie die Themen ‹kleine Kinder› und ‹Hunde›: Irgendwann redet man von nichts anderem mehr. Man sollte frühzeitig versuchen, dieser Kommunikationssackgasse zu entkommen. Kinder und Musik kann man machen und haben, ohne andauernd davon zu reden, Hunde sind nicht nötig.»
Kein Platz für Trendschlampen
Oliver Maurmann alias Olifr M. Guz hat mit seiner verstärkten Einmannkapelle GUZ und mit den Aeronauten nicht die Massen erreicht, aber scharenweise Leute angesteckt, die sich in seinen Weltbetrachtungen wiederfanden. Vornehmlich in der Provinz, aus der er selber kam (Thurgau), aber mit zunehmender Resonanz und seinem Ehrenplatz in der «Hamburger Schule» auch in Grossstädten. Dabei erweiterte er, in Konstanz geboren und bei freikirchlichen Pflegeeltern in Romanshorn aufgewachsen, aus der Position des ständigen Danebenstehens seine kleine Welt schnell über den Tellerrand der Szene hinaus.
Sein Interesse galt dem Abseitigen, der Kontakt zu den Aussenseitern kam dem gelernten Schriftenmaler nie abhanden. Er sang für die «potenziell Anwesenden», die er an der Hand nahm und in seinen Steinbruch führte. Die Sprache Hochdeutsch, keine Dialekttümelei, nirgends, keine heimelige Einrichtung, weil Zuhause immer eine Illusion blieb, da stand Schaffhausen stellvertretend für alle Orte am Rand. Und kein Platz im Guz-Zug für geschniegelte Trendschlampen, «Kulturcomedyarschgeigen» und Ideologen jeglicher Richtung («Scheissnazikommunistensau!»). So bissig seine Gesellschaftsbeobachtung, die Friedrich Dürrenmatt, Elfriede Jelinek oder den Revolutionären Aufbau zitierte, und so niederschmetternd seine Zeitgeistkritik («Wenn ihr nicht wisst, was ihr seid / geht raus und lasst euch casten») auch waren – Guz blieb trotzdem versöhnlich, er hielt jeden Menschen, der ihm begegnete, zuerst einmal für vernünftig. Umso verlockender das Angebot für alle, die in der Provinz gross wurden: Guz hilft bei der Identitätsfindung!
Einzigartig machte ihn vieles: Mit flirrender Neugier schuf er Genres wie Lo-Fi-Rumpelrock, Knödel-Punkblues oder Electro-Country. Nur er konnte den Beatles-Klassiker «Hey Jude» umdeuten zu «Wir werden immer jemand finden, den wir anpumpen können», oder den Buzzcocks-Punkalbumtitel «Love Bites» als «Liebe beisst (an seltsamen Stellen)» zitieren. Nur er konnte einen Countryschinken wie Jimmie Rodgers’ «T For Texas» als «T für Thurgau» (und T für Tessin) aufleben lassen. Prompt erhielt er schon zu Lebzeiten mehrere Anthologien, der Verzweiflung namhafter Fans geschuldet, dass er es nie in die Hitparaden schaffte. Er hatte eine Vorliebe für das «Gute im Schlechten» und umgekehrt, folgerichtig schrieb er die fröhlichsten Hasslieder («I Hate Everybody»), die stinkigsten Liebeslieder («Hassloch») und die rührendsten Szenehommagen («Schwarzer Block Girls»). So sorgfältig, wie er komponierte und textete, so empathisch arbeitete er als Produzent: Dutzende MusikerInnen hatten das Glück, von Guz auf den Weg gebracht worden zu sein. Im «Verbraten» aller für ihn brauchbaren Anschlüsse der Musikgeschichte blieb Guz auf der Höhe der Zeit, ohne je auf Moden zu schielen.
An den Lagerfeuern der Nerds
Wie geht es weiter, Freundinnen und Freunde? Das fragt er, im Güterzug, der ihn von hier wegbrachte, mit dem ganzen Weltraummüll. Ganz genau, was jetzt? Also zunächst spielt das nationale Radio einen Monat lang nur Guz, und ihm wird posthum der bundeskulturamtliche Musikpreis verliehen, dessen Preissumme seinem Sohn Linus zugutekommt. Dann ist hoffentlich mindestens ein Doppelalbum in Vorbereitung, mit Hommagen all jener Bands, die ihn verehrten, wie Züri West, Tocotronic, Die Sterne, Element of Crime, You Name It. Und freilich wird sein Musikschaffen in den Schulzimmern vermittelt.
An den Rändern, an den Lagerfeuern der Nerds, geht es erst recht weiter. Wer sich im Guz-Universum auskennt, hält es durchaus für möglich, dass in Zukunft einiges in Erscheinung tritt, das er im Verborgenen veranstaltete. So sollten versierte Musikfachkräfte sein Schaffen rückwärts abspielen – es könnten geheime Botschaften entziffert werden. Immerhin war seine Freude am Versteckten und Obskuren genauso gross wie am direkten Übersetzen von englischen Songtiteln.
Pump es jetzt auf!
Von seiner Gefährtin Taranja Wu und der Aeronauten-Clique ist zu erfahren, dass er einen «Sack voller Pläne» hatte, was er mit frisch eingebautem Herz alles tun würde: neue, bereits halbwegs eingespielte Platten, die (wie immer) den Durchbruch bringen sollten, ein Re-Release von «Alles wird gut», Bach-Etüden auf der Gitarre spielen.
Schon seit Jahren habe er davon gesprochen, ein Buch über alles, was er über Musik wusste, zu schreiben. Dies wäre dann das Alterswerk geworden. Ein Steilpass für seine FreundInnen, oder um es nochmals mit Guz-Songzeilen zu sagen: Pump es auf jetzt! Wer nicht fühlt, der sollte es wissen. Denn für jeden von uns kommt der Tag.
Stimmen : «Machen wir was Schönes»
Oli war extrem nett, irgendwie auch wenn er gerade muffelte. Und ausgeschlafen, ja, er war alert, obwohl er das gern überspielte. Ausserdem war er der beste Songtexter weit und breit. Und unbestechlich! Eine rare Tugend, die er elegant mit anderen vorteilhaften Eigenschaften wie Humor, Gelassenheit und gutem Aussehen kombiniert hat. Oli scherzte manchmal, dass man die Aeronauten nur mit den Füssen voran verlässt, denn dem Tod ins Gesicht zu lachen, gehörte auch bei ihm zur Grundausstattung wie bei jedem Menschen mit Punkhintergrund. Selbst wenn sein Gesundheitszustand längst bekannt war, war es unvorstellbar, dass sie irgendwann tatsächlich kommen und ihn raustragen. Und jetzt sitzen wir da und sind traurig.
Suzanne Zahnd
Die Songs von Olifr M. Guz sind der Soundtrack meines Lebens. Nie habe ich mich so sehr wiedergefunden, bestärkt und ertappt gefühlt. In meinem Kopf laufen die Lieder von Guz seit dreissig Jahren in Heavy Rotation.
Matto Kämpf
Songtexte schreiben ist eine merkwürdige, selber erfundene Disziplin. Es war immer schön, mit Guz darüber zu reden. Ich fühlte mich verbündet, und er fand es gut, wenn Wörter wie «Betriebsbesichtigung», «Bloterepflaschter» oder «Monschterschnägge» in Popsongs vorkamen.
Manuel Stahlberger
Ich ging bei Guz in die Lehre. Er hatte ziemlich genaue Vorstellungen darüber, was toll ist und was gar nicht geht. Fantastische Voraussetzungen für einen Lehrmeister! Und das Schöne daran: Sein Universum hatte er komplett selber erdacht und erfühlt. Nirgendwo kann man so etwas nachlesen! Mit Guz sind Tonnen von Enzyklopädien und Bedienungsanleitungen gestorben. Romane und Gedichtbände sowieso.
Simon Hari (King Pepe)
Wenn ich an Oliver denke, höre ich seine Stimme. Die war heiserer als andere Stimmen, es kam von innen. Seine Stimme strahlte eine Ruhe aus, gepaart mit Wut und Witz. Punk und Soul waren sein Metier. Aber auch viele Obskuritäten wie die Erfindung des Büros für erfundene Jugenderinnerungen. Seine Geschichten und sein Gesang haben einen tiefen Eindruck bei mir hinterlassen, und ich wünschte, wir könnten noch mal zusammen Drogen nehmen und rumfahren. Er sagte immer, kurz bevor wir zusammen auf die Bühne gingen: «Machen wir was Schönes.» Genau. Machen wir.
Bernadette La Hengst
Bei einem Konzert in Biel sang das Publikum (und wir vorneweg) eine Viertelstunde lang «Da ist immer ein Tunnel am Ende des Lichts» weiter. Die Band stand schon an der Bar und sah uns mit amüsierter Verwunderung zu. Guz war natürlich längst geflüchtet, weil ihm das zu viel Heldenverehrung war.
Etrit Hasler
